Sigmar Polke

Sigmar Polke (1941, Polonia - 2010, Alemania) fue un influyente artista alemán cuyas irónicas obras de arte empleaban fotografía y pintura junto con materiales no tradicionales como polvo de meteoritos, detergente y telas impresas. Su familia escapó del régimen comunista en Alemania Oriental en 1953, y al llegar a Alemania Occidental, Polke comenzó a pasar tiempo en galerías y museos y trabajó como aprendiz en una fábrica de vidrieras en Düsseldorf entre 1959 y 1960, antes de ingresar al Kunstakademie Düsseldorf (Academia de las Artes) cuando tenía veinte años. De 1961 a 1967 estudió en la Academia de Artes de Düsseldorf bajo Karl Otto Götz, Gerhard Hoehme y profundamente influenciado por su maestro Joseph Beuys. Comenzó su producción artística durante un tiempo de enormes cambios sociales, culturales y artísticos en Alemania y en otros lugares. Durante la década de 1960, Düsseldorf, en particular, era una ciudad próspera y comercial, y un importante centro de actividad creativa. A principios de la década de 1970, Polke vivía en Gaspelhof, una comunidad de artistas. De 1977 a 1991, fue profesor en la Academia de Bellas Artes de Hamburgo. Sus estudiantes incluyeron, entre otros, a Georg Herold. Se instaló en Colonia 1978, donde continuó viviendo y trabajando hasta su muerte.

El trabajo de Polke, que a menudo incorporaba materiales y técnicas no tradicionales, era sobre todo una crítica del arte mismo. A veces velado y, a veces, confrontacional, los mensajes transmitidos en su trabajo plantean serias dudas sobre las convenciones estéticas, políticas y sociales. Para Polke, la producción de arte fue consistentemente un diálogo entre él y el espectador, que presentaba posibilidades interpretativas prácticamente ilimitadas. Junto con un grupo de compañeros artistas que incluía a Gerhard Richter, introdujo el término, Realismo Capitalista, que se refiere al arte basado en productos básicos. Además, y específicamente en el caso de la obra de Polke, el realismo capitalista constituye no solo una crítica del arte pop y la mercantilización del arte y el capitalismo en general, sino también del realismo social soviético idealista y abiertamente nacionalista al que Polke estuvo particularmente expuesto (y opuesto).

obra disponible

Contáctenos para más información